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第一步：看琴的形状
琴制上，要符合最基本的规范;形体上，古代一直流传下来的常规款式有很多；
比如仲尼、伏羲、神农、落霞，都是比较大气的，有些带个性化的款式，如师旷、连珠、此君、伯牙、绿绮等。
不管什么款式，在琴的各部位的比例上，首先要看上去协调，比如琴额、琴颈、琴肩、琴腰之间的比例关系，如果有哪一部分的尺寸比例特别刺眼，那么显然是不符常规的审美视觉要求的。

第二步：三个基本问题（抗指、打板、沙音）
◆抗指:是指岳山过高或者弦离开琴面过高,使得左手按弦手感偏紧，感觉难以按弦落面，影响演奏。
◆打板:是指琴弦离琴面过低，在琴弦散音震动凸碰到琴，产生杂音。
◆沙音:是指琴面上有某处不平，使得左手按弦时突然弦震动时碰到琴面，一起和乐音产生杂音。

“前容一~指，后容- -纸”，这时古人是对于古琴斫法的弹奏上的最基本要求。

第三步：听声音
◆听散音音色，从第一弦到七弦依次而拨，听有没有明显不统一的音色(音 量突然偏小、偏细;音色突然偏亮，偏暗? )
◆听按音音色，从一弦到七弦，可以在九徽、七徽处每根弦都按一下，一般来说，散音各弦音色统一，按音应该也是会统一。
◆散音和按音对弹(八度或同度应合音)，听散音8按音的音色是否统一。
◆左手在各徽位之间走动(进退)，演奏走手音，主要是测试走手音余音的持续度，一般要求以中等速度，三拍，走动三组八分音符，尚有余音能听到，可以。
◆匀:三频的均匀度是相当重要的。左手按音在低频(徽外到十徽)、中频(十徽到七徽)、高频(七徽以右)三处的按音，分别比较，容易出现的问题是:
一种是音色不统一;一种是力度点不均匀:比如九徽中频区好，低频曲单薄无力，或者低、中频.都好，高频区声音偏细或偏闷，都要注意。
◆听泛音。
古琴的泛音，首先检查泛音点的徽位位置准确,其次，再检查音色，音色要求是清亮,透彻，尤其在接近岳山或龙龈的一、二徽或者十到十三徽，泛音的出声要仔细检查。