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【一】走音

在古琴演奏中左右向“走音”时，是左臂带动腕、掌、指进行移动。

“走音”是改变有效弦长，产生音的高低变化，构成旋律的流动。

“走音”的音效，有“无声胜有声”的意趣和内涵深幽之感。

例如，琴曲《平沙落雁》中开头部分的连续“走音”，音量一直在衰减，甚至几乎听不到声音时左手还在移动，即为意境之所在也！

【二】爪起、带起

左手“爪起”、“带起”的音是空弦音，且多为旋律音，其目的是丰满音响效果与色彩。

在演奏中，此音会与相邻的旋律音互为同度、一个八度或两个八度音程，需特别注意音量与其他旋律音的平衡，一般来说不宜过重。

例如，琴曲《酒狂》第一句中的“爪起”就是一个非重音。

【三】搯起、罨

在一组旋律音线条中，“搯起”、“罨”所得音是其中的一环，与前后的音共同组成旋律的整体，其音质标准是纯净的“余音”。

有的人在演奏此音时会发出带木板声的杂音，这就破坏了旋律线条的流畅与连贯。

例如，琴曲《阳关三叠》中的“搯”、“罨”：大指要在“搯起”的一瞬间突然往斜上方拨弦，而不可沿着琴面向边沿方向扒弦；“罨”时，要以大指的“正位”触弦点扣弦，要准确地击在琴弦上得音，而不要“罨”出琴面木板声。

【四】吟、猱

古人言“五音活泼之趣，半在吟猱” ，可见，如果整首琴曲没有一点吟猱，那么音乐难免显得呆板。

其实，“吟猱”对所按音起到的是润色美化的作用。施以“吟猱”，单个的音能得以灵动，一条旋律也能获得生动活泼的效果。另外，也可以通过吟猱对乐曲进行风格气息的处理。

需要注意的是，要对“吟猱”进行设计，切不可随意“吟猱”，更不可逢音必“吟猱”，否则会使听者有颤抖不定的感觉。

例如，琴曲《良宵引》中很多音都无需“吟猱”，以此来表现一种安详静谧的情境。