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动物的种类繁多，形态各异，每种动物都有其独特的外貌、习性和生存方式，这为创作者提供了丰富的素材和想象空间。

例如，公鸡的打鸣声、马蹄的奔跑声、鸟儿的鸣叫声等，其节奏和韵律都可以被巧妙地融入到音乐中，使乐曲更具生动性和趣味性。

另外，某些动物的行为特点或声音节奏，结合传统地域文化，可以为音乐的节奏和旋律创作提供灵感。

《海青拿鹤》浙派筝曲 王巽之传谱

演奏：范上娥 黄祎琦拍摄

又名《海青拿天鹅》，元代时出现的专为琵琶创作的独奏曲。北京智化寺有清康熙三十三年的抄本《放海青》《拿鹅》两曲。1814年荣斋编《弦索备考》亦有《海青》一曲，均为合奏谱。现存琵琶独奏乐谱最早见于华秋萍的《琵琶谱》。后由王巽之、蒋荫椿传谱，王昌元首次启用双筝演奏《海青拿天鹅》。此曲题材取自于北方游牧民族狩猎生活，海青又名海东青，是北方狩猎民族饲养的一种专门捕猎动物的猛禽。《海青拿鹤》通过描写海青追捕天鹅的情景，渲染了海青矫健勇猛的形象，反映了古代北方游牧民族剽悍、挚诚的性格。

《倒骑驴》潮州筝曲

演奏：林毛根

这是一首潮州“反线调”的传统筝曲。它以逸畅谐趣的情绪表现了民间传说“张果老倒骑驴”的形象。乐曲后半部分的伴奏用左手仿真木鱼打击乐的音响，反复在后半拍出现更体现了乐曲的诙谐情趣。

《打雁》河南筝曲 曹东扶传谱

演奏：曹桂芬

河南中板板头曲，后经过艺人们多年来的不断丰富、润色与变化，使之在情节构思、曲调结构、音色技法等方面均有独到之处。在曹东扶先生的传谱中，运用了中指连剔数弦的指法，极大地丰富了古筝的表现力。该曲集叙事、状物、抒情于一身，构思布局巧妙，以生动的音乐形象描绘了猎人打猎的情景。

《剪羊毛》曲 义德新  改编 莫尔吉胡 娜仁格日乐 

演奏：娜仁格日乐

《剪羊毛之歌》的原曲作者为蒙古族老艺术家义德新先生。这首歌从五十年代以来广泛地流传在内、外蒙地区，深受广大牧民的喜爱。1975年由莫尔吉胡和娜仁格日乐改编为古筝独奏曲，乐曲生动的表现了草原上每年春秋两次进行的剪羊毛的劳动场面。

《孔雀东南飞》曲 郑德渊  改编 邱大成

演奏：李萌

乐曲通过对一对孔雀凄凉的哀鸣，哭泣，最后无可奈何地飞离等，形象化的描写，表现了一对恩爱夫妻对封建社会礼教的愤恨和反抗。

《打虎上山》改编 赵曼琴

演奏：王中山 黄祎琦拍摄

根据京剧过场音乐改编而成。乐曲以急速有力的节奏表现了英雄穿林海、跨雪原，不畏艰险，打虎上山的情景。在这首乐曲中，作者使用了自己所首创的和弦长音、多指按弦、快速指序等技巧。作品虽不足三分钟，但其艺术的独创性却在中国筝坛具有划时代的意义。同时年仅17周岁的王中山，轰动现场，并受到海内外古筝专家学者的关注。

《东海渔歌》曲 张燕

演奏：周望

作者于1975年以东海之滨的渔民劳动生活为题材而编创的。乐曲开始，以连续左手上、下行刮奏衬托右手摇指奏出的号召性音调，展现了一幅大海汹涌澎湃的画面。开阔优美、富于歌唱性的主题旋律，表现了渔民愉快出海的情景；鲜明的节奏，一领众和的对答式乐句，表现渔民的劳作场面。主题旋律在反复中力度层次逐渐减弱，我们仿佛看到船队在夕阳映照下，伴着歌声满载而归，渐渐远去的优美歌声表达了渔民对美好未来的向往……

《寒鸦戏水》潮州筝曲

演奏：林玲

潮州音乐十大名曲之一，重六调。此曲旋律优雅，感情细腻委婉，是潮州筝派的代表曲目之一，乐曲表现了寒鸦在湖中嬉戏的情景。曲调委婉，格调清新，富有诗意，耐人寻味。“寒鸦”是鸥鸟鱼鹰的俗名，因此亦有《水上欧盟》或《闲鸥戏水》之名。曲意轻快流畅，并配以灵巧流利的花奏，描绘了深秋季节寒鸦嬉戏于水面的情景，表达了人们对大自然的热爱。

《蝶恋花》曲 赵开生 改编 胡登跳

演奏：王蔚

评弹大师赵开生根据毛泽东词《蝶恋花.答李淑一》改编。

《挤牛奶》改编 张燕

演奏：袁莎

1974年，中国舞剧团根据草原英雄小姐妹的事迹编创了一部以儿童为主角的舞剧《草原儿女》。《挤牛奶》就是借用其中一段配乐改编而成的古筝独奏曲。改编和创作时，作者通过借鉴一些西洋乐器的演奏技法，进而丰富了古筝的演奏技巧。《草原儿女》主要描写了一对蒙族兄妹为保护集体的羊群，英勇地与阶级敌人和暴风雪做斗争的故事。具体到《挤牛奶》这段配乐，则表达了生活在草原上的牧民们对劳动的热爱以及在劳动中的欢乐场景。所以，这首作品不仅具有浓郁的蒙族风情，而且曲调活泼、富于朝气。