百家筝坛丨11月的成都，我们与筝相伴话题标题

百家筝坛丨11月的成都，我们与筝相伴

琼花

2016-11-30 20:041910

▲你和他们合影了吗？

2016年11月27——28日，百家筝坛古筝艺术节在成都举行，艺术节邀请了青年古筝演奏家、浙江音乐学院古筝专业教师刘乐、青年古筝演奏家、四川音乐学院古筝专业教师任洲洋为大家讲解乐曲，邀请营销专家林加平先生，1+1古筝教学法钱晓莉老师以及一位神秘大咖给艺术节更增添光彩。

琼花古筝展柜：

▲琼花古筝展柜吸引着众多老师咨询

刘乐老师讲解《月儿高》

刘乐老师首先讲解了《月儿高》的创作背景：

《月儿高》最早是明代嘉靖年间的琵琶谱手抄本《高和江东》中的一曲，清嘉庆年间蒙族文人荣斋所编的《弦索备考》中亦收录此曲。1818年，琵琶演奏家华秋萍先生把它编入他的《琵琶谱》当中，这个版本也是最初的刊印版本。1960到1961年之间，王巽之将卫仲乐的琵琶谱发给他的学生孙文妍、项斯华、范上娥进行打谱（指尽力复活古谱的音乐原貌），并在1961年全国古筝教材会议上提交了此谱。会上，筝曲《月儿高》被列为全国古筝专业教材。

刘乐老师在讲解《月儿高》的同时，也介绍了浙派筝曲的演奏特点：浙派筝曲多运用双手演奏技巧，创新性地使用了对称性的弹法，运用快速四点（勾托抹托）、双手点指等，对古筝在作品上的创作提供了更多的思路。

刘乐老师讲解《临安遗恨》

中场休息后，青年古筝演奏家刘乐老师继续为大家具体讲解了《临安遗恨》。

《临安遗恨》是中阮演奏家林吉良于1990年创作的一首阮独奏曲，诞生后不久经何占豪改编成为阮协奏曲。由于阮在演奏中缺乏应有的力度，在1992年又被何占豪先后改编为琵琶协奏曲和古筝协奏曲，其中以古筝曲最为出名。乐曲取材于传统乐曲《满江红》，表现了南宋民族英雄岳飞被奸臣陷害，囚禁在临安(今杭州)狱中，在赴刑场的前夕，他对社稷面临危难的焦虑，对家人处境的挂念，对奸臣当道的愤恨，以及对自己精忠报国却无门可投的无奈而引发的感慨。

红弦时间：

此次百家筝坛古筝艺术节，神秘嘉宾——古筝自媒体人红弦，红弦老师的出场无疑是这次艺术节的一大亮点。

▲红弦老师与粉丝们互动

应红弦老师的邀请，现场的筝友都争先恐后地参与互动活动，现场活动精彩纷呈！

林加平先生的营销哲学：

百家筝坛古筝艺术节成都站的第二天上午，著名企业文化构建专家、营销专家、天使投资人林加平先生首先给现场在座的各位老师指导了如何正确的学习，并指出了学习的五重境界——了解（听明白）、重复、使用、融会贯通（举一反三）、成就他人。在座的老师们受益良多！

钱晓莉老师和1+1教学法：

接着，古筝基础教育专家、1+1基础教学法执行总监钱晓莉老师详细剖析了《1+1古筝基础教学法》。钱老师指出有的学生弹奏时肢体语言过于夸张，钱老师强调弹奏时想要有表现力光靠肢体语言是远远不够的，注意弹奏时的音色、气息的表达等也都是至关重要的。钱老师将气息的表达分为：慢吸、屏住、慢呼；慢吸、屏住、快呼（吹生日蜡烛）；快吸、屏住、慢呼（受到惊吓）；快吸、快呼（打气）。

任洲洋老师讲解《高山流水》：

任洲洋老师首先讲解的是著名的山东筝曲《高山流水》。此曲由四首山东民间小曲《琴韵》、《风摆翠竹》、《夜静銮铃》、《书韵》组合而成。

在具体讲解乐曲时，任洲洋老师强调《高山流水》开头的四个大和弦是描写高山巍然耸立的形象，所以一定要弹奏得稳定、饱满。另外，和弦之后的刮奏也要弹奏得清亮一点。讲解到《风摆翠竹》段时，任洲洋老师还指出此段是描写的风吹竹叶的情景，所以不要弹得过猛，此段对小关节托劈技法要求相当高。《夜静銮铃》段的旋律音在中指上，尤其要强调带下滑音的旋律音，并且不要弹得黏糊。

任洲洋老师讲解《夜深沉》：

短暂休息后，任洲洋老师继续为现场各位老师讲解了《夜深沉》这首乐曲。

《夜深沉》，是由著名古筝演奏家王中山先生根据同名京剧曲牌《夜深沉》改编而成。京剧牌子曲《夜深沉》，以昆曲《思凡》中《风吹荷叶煞》曲牌为基础，经过京剧琴师的加工改编而成。取原唱词的首句“夜深沉”三字为名。这首乐曲常以弓弦乐器演奏的形式出现。经过改编的古筝独奏曲，通过古筝与大鼓的对话，着力表现了“霸王别姬”中的场景，感伤而不失犀利。尤其是古筝的按滑技巧和极具颗粒性的快速弹奏的交替使用，使古筝的迷人魅力得以充分展现，听起来别有一番意味。