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古筝的筝码作用你知道多少呢？

从演奏的角度来说，它有两个最重要的作用。

一方面，琴弦拨动必须通过筝码传导方可带动面板震动，引起共鸣箱共鸣。

另一方面，筝码在起着支撑琴弦的作用，所谓功夫在左手，左手演奏中的“吟、揉、按、滑、颤”，必须以筝码的绝对稳定为前提。

筝码的外型对古筝声音也会有影响。

在古筝的历史沿革中，筝码的造型也在不断地变化着，有“刀币式”、“山口式”、“斜坡式”等多种。不同的造型使筝码在传导过程中的作用，也产生较大的差异。特别是码脚底部和面板吻合部分的面积大小，对古筝音质有很大关系。

如今大多厂家运用“城门式”。其大小、厚度和外型区别不大。如今，最新的筝码标准要比10多年前的筝码标准有较大的改动。

筝码的纹理在选材下猜中也很有讲究，以纹理全部笔直向下为最佳，牛骨的开槽有必要圆润，不得有刀口，不然易构成琴弦敏捷老化，甚至断弦；所开槽的方位要居中，而且深度以对应琴弦直径的1／3为最佳。

古筝琴码的底部（与面板接触部分）呈一定的粗糙度，为的是在琴弦大幅度的振动状态中增加阻力，保持筝码原位不变，增强其稳定性。

在整个筝码油漆、抛光过程中，此处部位是不能被涉及到的。

琴码的位置也是和音色息息相关关的，那是如何确定的呢？

根据古筝设计的要求，古筝第一码的中心至前岳山为160mm，第21码的中心距前岳山为850mm，中间筝码基本按等距的要求排列。但为了转调方便，在常用的D调排列时，3号码到4号码、8号码到9号码、13号码到14号码、18号码到19号码的间距，应为其它码位的2倍左右。另外，低音部分的琴码间距，相对高音琴码的间距要大些。

移动筝码的正确方式。

具有古筝特色的转调，往往是通过码位的移动来取得。另外，微调音高也常用移码来解决。

在移动琴码时，正确的方法是一手轻轻将弦提起，一手将码往左或右移到适当位置后，再将提起的弦放至筝码的弦槽内。

这有几大好处，一是琴弦表面尼龙缠弦不会被磨损，延长使用寿命，二是筝码在面板上的移位自如、定位准确，面板不会被码脚移出印痕。

以上关于筝码的知识你get了吗？学到就要用到哦~