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古琴的七条弦如同几股流水一般从岳山顺着琴面流向龙龈，然后翻过琴面再流向琴底，最后在琴底分成左右两股流向左右两个雁足。如此美妙的意境，琴人不愿破坏，所以尽管数年前，琴人已发明了上弦器（或称系弦板）等工具，不用直接把弦拴在雁足上，省却了上弦的麻烦，但现在多数琴人还是喜欢用原始的方法上弦，不愿再为古琴上增加任何多余的东西，力求琴声的“原汁原味”，所以上弦应该是一个琴人必须掌握的一门技艺，本文就为初学者来简单介绍一下如何给古琴上弦。

一、打蝇头。

上弦之前，需要先把前期的一些准备工作做好，如打蝇头、制作绒扣等，下面先简单介绍一下这些前期的工作。

古琴与其它乐器不同，琴弦的两端不是通过机械等部件把琴弦固定，而是一端系在琴底雁足上，另一端则是打一个结与琴轸上的绒扣拴在一起。琴弦一头所打之结根据形状称其为“蝇头”，也有琴人雅称其为“蜻蜓结”，两者均指此结。所以打蝇头为上弦的第一步。古琴七条弦共七枚蝇头，其大小要一致，不可或大或小。另外，蝇头有正反，上弦时正反也要安好，以反面靠岳山，正面朝上。

近代的一些琴书上对如何打蝇头都有详细的图解，如《梅庵琴谱》、《琴学备要》、《古琴演奏法》等书，本文便以龚一先生《古琴演奏法》一书中的图解为例，借花献佛，为大家作一介绍。（以下图片均取自该书）

蝇头打结图解

二、轸之绒扣。

琴音高低依琴弦之松紧而定，而琴轸、绒扣便是掌管琴弦松紧的主要部件，所以琴轸和绒扣至关重要。琴轸多由木质、玉石、象牙、犀角等制成，但以木质为最好，如紫檀、红木等。搓绒扣的绳子也较为重要，不可用有弹性合成材料，如尼龙，塑料等，绒扣最好用丝线，既耐用又美观。如无丝线，普通的麻线也可，但不耐用，搓时需比丝绳多用几根。搓绒扣所用的丝线不可太多，太多则搓成太粗，难以穿进琴轸；也不可太少，太少则搓成太细，一是不耐用，二是上弦后绒扣容易在琴轸里打滑，难以固定，所以搓绒扣的丝绳数量要适量，应以20根左右为宜。

古琴在拧动琴轸微调音高时，通常是逆时针方向拧动琴轸为紧，音将调高，顺时针方向拧动琴轸则为松，音将调低。但如果搓丝线时方向发生错误，则上好弦后，琴轸调弦的方向恰恰相反，不合常规，所以搓绒扣时方向一定要注意。正确的搓绒扣方法如下：

首先固定位好丝绳的一端，然后双手掌心相对，搓捻丝绳的另一端，注意搓捻时要左手向下、右手向上搓捻；如手头没有合适的固定物，便可用牙齿咬丝绳的一端，再掌心相对搓捻另一端，此时便需要左手向上、右手向下搓捻，否则绳子便会搓反。等绳子搓捻至一定的“劲”后，再将两端对齐，一手捏住绳子的中端，另一只手轻轻将两股绳合并为一根绳，此时两股绳子自然会拧在一起，形成一根如麻花状的绳子，其的中端便是套蝇头的地方。最后，绒扣的尾部要打一结，以防绒扣慢慢松散。

绒扣搓好后，再把绒扣穿进琴轸，以备上弦时再用。此时还应提前准备一根细铁丝，以辅助绒扣穿过琴轸的小孔。穿琴轸时应先用细铁丝把绒扣从琴轸的底孔穿至琴轸上面的顶孔，然后再用铁丝把绒扣从琴轸中间的颈孔掏出，围绕琴轸旋转一圈，然后再把绒扣从颈孔再穿至琴轸的顶孔，最后将绒扣抽紧，绒扣便制作完成。制作绒扣时就应大致调整好绒扣的长短，以便上弦时不需要做太多的调整。

琴轸及绒扣图解

三、上弦

以上前期的准备工作做好以后，就可以上弦了，此时还应准备一大一小二块毛巾，小毛巾卷成卷以供把琴弦拴在雁足时所用，大毛巾铺在地上以备上弦时保护琴体。

将制作好的绒扣由轸池顺着承露上面的弦眼穿出琴面，然后七条弦依次穿过绒扣，此时应先调整好绒扣的长短，并拉紧蝇头，使上好弦后，蝇头的位置恰好在岳山中间，否则，蝇头若出岳山，音哑不亮，蝇头若不及岳山，则音烈失润。琴弦穿入绒扣后，将琴身竖立，琴尾向上，琴头向下，并把刚才准备的大毛巾铺在地上，以保护琴首。左手扶住琴体，右手把琴弦拢入龙齦后紧紧将其拉至琴底，然后把弦的末端卷于刚才准备好的小毛巾卷上，以便上弦时方便用力。试音合适后，将琴弦末端紧紧绕于雁足之上，这一过程切勿将琴弦放松，以免上弦后，音没有试音时音高。每弦初绕时必须顺着雁足紧靠琴底，圈圈靠紧，等琴弦固定后将弦尾插入弦与琴底的鏠隙之间，不必绾结。

蝇头置于岳山位置图解

上弦的顺序：

传统的上弦通常以五弦为始，依次是六、七弦，然后再上一、二、三、四弦，现在琴人多以一弦为始，依次是二、三、四、五、六、七弦，其法如下：

先上一弦，一弦的音高通常以调音器C管为标准。古琴多是个人独奏，琴弦调至松紧适度即可，即使一弦比C音略松紧半度也可（注：宜低不宜高，如一弦标准音定的过高，上七弦时绷得太紧便容易断弦），但如果是与其它乐器合奏，就必须将一弦调到正常音高C，这样正调才是标准的F调。

一弦上好后，再上二弦。拉紧试音时，可用一弦音高做为参考，使二弦散音与一弦徽外按音相同。

二弦上好后，再上三弦。拉紧试音时，可用二弦音高做为参考，使三弦散音与二弦十二徽按音相同。

三弦上好后，再上四弦。拉紧试音时，可用三弦音高做为参考，使四弦散音与三弦徽外按音相同。

以上四弦均系于靠近一弦的雁足，绕时自里朝外按逆时针方向绕于雁足。

一、二、三、四弦上好后，再依次上五、六、七弦。上五弦时以四弦为参考，使五弦散音与四弦徽外按音相同；上六弦时以五弦为参考，使六弦散音与五弦十二徽按音相同；上七弦时以六弦为参考，使七弦散音与六弦徽外按音相同。

以上三弦均系于靠近七弦的雁足，绕时应自里朝外按顺时针方向绕于雁足。

等七条弦均上好后，最后把琴置于琴桌之上，然后通过琴轸的微调来把七条弦最终调至音高合适，此过程可参考拙著《琴学解惑十五：如何给古琴定弦》一文。至此，上弦工作便算结束。

由此可见，给古琴上弦，是一件既费力气又需要技术的工作，但对于琴人来讲，可能又是一件乐事，正如书家之磨墨，园丁之护花，乃是苦乐相半之事。