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一张入门琴的三个大坑就是：抗指、沙音和打板，也就是古琴的三病，没有三病的古琴才是合格的。但入门琴的质量参差不齐，有的时候仅仅没有三病是不够的，还有很多不被重视的、容易被忽视的问题。从音质来说，“匀”对一张古琴来说特别重要。古琴有三种音色，散音、泛音和按音。首先，这三种音色各自要匀，没有忽大忽小，忽明忽暗。一到七弦的散音要匀，这往往是试琴的第一步，看似是很简单的一个要求，但也不是每张琴都能达到的。十三个徽上的泛音要匀，泛音是由琴弦的分段振动产生，中心徽的泛音清晰度最高，越往两边，泛音的清晰度逐渐下降，容易发哑。下、中、上准的按音在滑动中要匀，低音不飘，高音不焦。尤其是两边的泛音，以及按音的低音和高音的音质，对演奏中、高级曲目特别重要。在古琴中，三种音色往往是穿插使用的，并且会用到大量和音。比如散音和音、泛音和音、散按和音、泛按和音，要能过渡自然，匀就特别重要。像是弹奏一个带上滑音的大撮，就非常考验一张琴的匀度。此外，在古琴的左手技法中，还会大量运用虚音，也就是韵声，即利用一个按音或滑音的余音来取音，产生虚实相间的效果。因此，声和韵之间也要匀。我们常说，一张古琴，如果声音发空是不好的。这个空，指的就是声大无韵。古琴的音量适中即可，反而韵的长度和清晰度更为重要。一张韵短的琴，对演奏来说是致命的。另外，“净”也特别重要。净是说声音的颗粒感或凝聚感，要做到聚而不散，也就是声音要有筋骨。共鸣纯和，不要一片浑浊。也因为三种音色在琴曲中往往是紧密交织在一起的，所以在弹奏时，每种音色的辨识度也要高，即使是演奏快速段落，也可以清晰分辨不同音色，有“和而不同”的感觉。在手感上，古琴的三病中，抗指是和手感有关的。它主要是琴弦过高带来的按弦困难的问题，是需要避免的。除此之外，其实还要很多要注意的细节。首先，弦距要合理。古琴的琴弦在岳山处弦距大，在龙龈处弦距小。弦距要在一个合理的范围之内。有一些琴因为取料不足而弦距过窄，演奏时手指拘谨，如果过宽则不好控制，都是要避免的。此外，弦距必须相等。我们在学生使用的练习琴中遇到过弦距不相等的情况，是弦孔的间距大小不一，即使是一个很小的问题，还是不可避免要更换一张琴。另一种情况是龙龈处的琴弦不牢容易发生打滑，也会影响弦距。其次，琴面弧度要合理。关于古琴的器形，有一个说法是“唐圆宋扁”。这说明古琴的琴面弧度并不都是一样的，圆一点或扁一点，只要在合理范围内都是可以的。但如果过于扁平，则不利于换弦过指。古琴入门琴基本都使用钢弦，除了不抗指，琴弦不磨手也很重要。古琴的左手技法里，大指用得最多，触弦时用的是半甲半肉，初学时如果有以上问题，大指指甲很容易过度磨损。此外，漆面要有光滑度和硬度，古琴中有大量走手音，这样滑动时才能爽利，否则偏粘腻。《太音大全集》卷四中载琴之九德为“奇、古、透、静、润、圆、清、匀、芳”。因为古琴器形偏长，音腔为不规则结构，并且音色种类多，技法繁复。对一张入门琴来说，能做到匀、净二字，就非常难得，这是一张琴的基础。